山廣茂夫　著 仕様：四六版/344頁　口絵カラー16頁 定価：2900円＋税 2024年1月6日発行 ISBN978-4-910793-06-1 C0071 2900E 早見堯（美術評論家）推薦 「見えたとおりに描く」から始まる美術の基本的な疑問!を徹底究明! 　私たちが見ている世界と写真や映像の世界は別物と言っていいくらい違う。どうしてだろう。 　陰影法や遠近法はヨーロッパだけの地域的で特殊な表現方法なのに、なぜ世界標準になったのか。 　著者は、こうした見ている世界と表現された世界との大きな違い、そして、特殊な陰影法や遠近法が美術世界でどうして標準化されたのか、という二つの疑問を中心にして思考を進めていく。 　　　　　＊ 　もしかしたら、著者が本書を通してもっとも主張している隠された主題は、実は、自分の手（作品を制作する）と目（作品を見る）で考えること、そして、その時々で行く道をふさぐ疑問に、先入観や偏見、標準化された常識などを捨てて立ち向かえば、おのずから答えが得られ、道が開かれてくるということなのではないだろうか。 　そういう態度が絵画や美術、そして、芸術を成り立たせている根拠なのだと示唆しているようだ。 早見堯（書評）より抜粋（全文掲載は風人社HP） https://www.fujinsha.co.jp/br-231229miru/ ＜著者プロフィール＞ 1953年 広島県生まれ 1972年 呉三津田高等学校卒業後、すいどーばた美術学院で浪人 1977年 東京造形大学造形学部絵画科に入学。成田克彦に学ぶ 1981年 同大学卒業。美術科教諭として神奈川県立高等学校に採用 2003年 専門コース・専門学科高等学校の管理職として勤務 2014年 県立高等学校退職。2017年まで私立柏木学園に勤務 2000年〜 美術史学会会員 2004〜14年　「全国高等学校美術、工芸教育研究会」副会長 現在、画家として活躍中。個展も開催。 【主な論文・著作】 1984年 『見る事と絵画表現の歴史〜エジプトからピカソまで〜』　授業用資料 1985年 「ものの見方を気づかせる　四色のパステルで描く自画像」 『新訂　美術　その精神と表現　教授資料』　現代美術社　　　 1989年 「高等学校における鑑賞教育の試み」『美育文化1月号』　美育文化協会 1994年 「美術は結局才能だろうか」　全国造形教育研究大会研究紀要 1999年 『見る事と絵画表現の歴史〜エジプトから現代美術まで〜』　授業用資料 2001年 「作品発表と社会との交流」　全国高等学校美術、工芸教育研究会研究紀要 2014年 『オーストラリア大陸横断5,700km』　私家版 2019年 『もともと絵は抽象である』　風人社 ＜目　次＞ 巻頭口絵　1　　まえがき　19　　 第1章　見えたとおりに描く………………33 　　1　ものの変容　33 　　2　眼に映る世界と絵の違い　35 　　3　私たちがみているもの　38 第2章　認知と表現………………43 　　1　「関係の一致」と「意味」　43 　　2　先史時代と絵画の誕生　45 　　3　「ものがたり」と絵画　49 　　4　情報を共有する　54 第3章　見るという仕組み………………58 　　1　見えるようになるまで　58 　　2　「学習」に依存する認知　60 　　3　「網膜像」と「知覚像」　62 　　4　三次元のモノと写真・絵画　64 　　5　認識とイメージ　67 　　6　イメージの役割　68 　　7　知覚像と人間の眼　73 　　8　ギブソンの研究とその成果　75 　　8　見たものの再現は可能か　79 第4章　眼と写真………………82 　　1　恒常視　82 　　2　写真と肉眼の微妙な違い　86 　　3　肉眼と写真のコントラストの差　88 　　4　写真をもとにした絵画　92 　　5　ゴッホの絵に見る写真の視覚　96 　　6　写真と絵画　100 　　7　恒常視のきかない世界　103 第5章　絵画とリアリズム………………105 　　1　リアルの誘惑　105 　　2　さまざまなリアルのかたち　111 第6章　肖像のリアル………………115 　　1　写真的なイメージ　115 　　2　王の写真家ベラスケス　119 　　3　革命児カラバッジオ　124 　　4　カラバッジオの企業秘密　128 第7章　フランドルのリアリズム………………133 　　1　凸面鏡＝新たなイメージソース　133 　　2　肖像画の革命　137 第8章　北方のイメージ、もう一つの源流………………143 　　1　異端者？　ボッシュ　143 　　2　グリューネワルトの宗教的パトス　148 　　3　フェイクの彫像　151 第9章　古代ギリシアと「トーン」の発見………………155 　　1　古代ギリシアのレリーフ　155 　　2　見方の革命＝トーンで見る　158 　　3　古代のリアリズム＝ミイラの肖像画　162 　　4　キリスト教の帝国ビザンチン　167 　　5　イコノクラスムとイコン　170 　　6　絵画のミッシングリング　175 第10章　イタリアルネサンスの新たな視覚………………179 　　1　イタリアのルネサンスと古代ギリシア　179 　　2　ブルネレスキの欲しかった竣工予想図　184 　　3　画家たちにとっての遠近法　190 　　4　プロト遠近法　196 　　5　イメージソースとしての古代彫刻　200 　　6　ルネサンスと教皇庁　205 第11章　紙の普及と写生の誕生………………209 　　1　製紙技術の広がりと写生　209 　　2　写生と肖像画　215 第12章　印刷革命と陰影法の普及………………220 　　1　陰影表現と新たなメディア・銅版画　220 　　2　北方ドイツの腐食銅版画とイタリア　224 第13章　宗教改革とネーデルラント………………230 　　1　オランダとスペイン領ネーデルラント　230 　　2　ちょっとピンボケ、フェルメールの絵画　235 　　3　謎のルーベンス作品　238 　　4　イリュージョニズムとヨーロッパ絵画　244 第14章　東洋の絵画とヨーロッパ………………249 　　1　中国の絵画　249 　　2　江戸時代の日本とヨーロッパ　256 　　3　浮世絵の中のヨーロッパ　261 　　4　江戸のポップアート　265 　　5　広重の近代性　270 第15章　フランスのアカデミーと権威主義………………273 　　1　リアリズムが失ったもの　273 　　2　フランスの台頭と王立アカデミー　278 　　3　アカデミーとエコール・デ・ボザール　281 　　4　反逆児クールベ　286 　　5　クールベの戦闘的「レアリスム」　290 　　6　人物の平板化と写真の影響　293 第16章　印象派とリアリズムの陥穽………………297 　　1　ルノアールの成功と挫折　297 　　2　モネの連作《積み藁》とその後　302 第17章　セザンヌと遠近法………………308 　　1　セザンヌの感じた秩序と緊密な関係　308 　　2　水浴図とセザンヌ　314 第18章　リアリズムを越えて………………319 　　1　二十世紀の絵画とカメラの映像　319 第19章　美術の現在………………325 　　1　現代の美術　325 　　2　美術の面白さをどう伝えてゆくか　327 《資料　フランス革命期の絵画と写真》　335　　あとがき　338